在(🈯)天眼(yǎn )尚未(wèi )密(mì )布,监场保安仍(réng )会(huì )打瞌睡的二(èr )十世纪七十年代,名(míng )(🤴)画大(dà )盗就是会(🆖)光天化日,大剌(🏴)剌走进美(💤)术馆(guǎn ),直(zhí )接把猎物(🎏)从墙上取(♑)下放入布袋(dài )运走。看(👑)似(🎩)儿(🤷)戏(xì )(🗄)的(🛍)一切,背(bèi )后主谋(móu )还要(yào )是住在市郊(🐖)、人畜无害的(de )住家男人。凯莉(🚸)·莱卡特完全(🤯)弃用(🐖)好莱坞(wù )盗宝(🚢)片叙事公(gōng )式,改以其(🚨)擅长的左(🖲)翼简(❔)约主义镜头(🌊),捕捉触犯艺(yì )术罪行(✋)者(zhě )(🐑)的日(rì )常生(shēng )活、双(㊙)面人(rén )的言行处境,以及事件(🤷)周遭人情(qíng )冷暖。阿瑟(💠)多(duō )夫的抽(chōu )象画作未必是(shì )一个借口,但到头(tóu )来(🈁)凸显存在荒谬的公路(🛎)逃亡,俨然(rán )为观众(🏻)添加了(⛏)不少(👪)欣赏(shǎng )和思考的层(céng )次。